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张译、蒋欣主演的《以法之名》正在热播中，接档收视低迷的《长安的荔枝》后收视率迅速拉升。网播热度也很高，优酷站内热度4天破万，也是优酷今年第4部破万剧集，云合市占率13.4%登顶。随着剧情推进，这部剧的关注度越来越高，题材方面聚焦“第十一检察部”，揭秘检察机关内部自查职务犯罪的职能，涉及司法腐败、保护伞、篡改证据等敏感议题。周梅是剧中检察官乔振兴的妻子，丈夫离奇坠入冰窟身亡，被官方定性为“畏罪自杀”。她与女儿乔怡然成为孤儿寡母，生活陷入绝境。家中床下被栽赃藏匿300万现金，导致母女被指控受贿，女儿在学校遭排挤，心理备受创伤。乔振兴死后，最痛苦的就是他妻子了，不相信乔振兴是自杀，自己丈夫还被自己哥哥举报受贿，加上这莫名的300万，都碾压着这个孤立无助的女人。指导组提出对乔振兴尸体二次尸检，周梅考虑再三，同意丈夫二次尸检以证清白，但遗体在追悼会上被幕后势力恶意调包火化，使她连丈夫最后一面都未能见到。她一开始还呆呆地像不敢相信，站在原地整个人僵住，那个眼神瞬间没了光，整个人都懵了，眼神一下子空了。下一秒突然颤抖着喊出"老乔"，眼泪啪嗒啪嗒往下掉，这哭相太真实了，完全是普通人失去至亲的样子啊，周梅这段哭戏真的绝了，从震惊到崩溃的转变，她演得太自然了！而且这段哭戏后劲太大了！不只是失去爱人的悲痛，更是对司法程序荒诞不公的控诉——丈夫蒙冤而死，连遗体都被剥夺，法律尊严荡然无存。看完满脑子都是她的哭声，这种细腻的情绪表达，真的会让人记住角色的故事，已经开始期待后面剧情了！周梅扮演者叫徐梵溪，出生于1984年，今年41岁，此番化身检察官家属让人看到了她的演技实力。素颜出镜，衣着非常朴实，演活了一个因惧怕黑恶势力报复女儿，一度拒绝配合督导组调查，在“追查真相”与“保护女儿”间痛苦挣扎的普通妻子形象。尤其是她的哭戏堪称教科书级沉浸式表演，眼泪里全是无声的呐喊。映射了司法腐败下普通人的无力感，让人心疼。剧中素颜出镜，朴实无华的徐梵溪，戏外其实很漂亮，皮肤白皙，长相秀美端方，兼具文雅气质和破碎的倔强感。一双清水般透彻的大眼睛，犹如一朵清新淡雅的茉莉花。徐梵溪出演的第一部剧是青春励志剧《奋斗》，之后在《夜幕下的哈尔滨》、《新四军女兵》、《雪花那个飘》、《小爸爸》、《芈月传》、《小欢喜》、《南阳女儿情》等剧都有精彩演绎，就是戏红人不红的类型。本以为这部剧只有蒋欣演过《芈月传》，没想到她也演过《芈月传》。那部剧扮演楚国公主芈茵，妆容浓艳，服装华丽，差点没认出来。而且芈茵是一个心狠手辣的角色，和如今的中学教师周梅判若两人。前不久还在《宿敌》扮演了国安干警王北俪，依然素颜出镜，穿着制服，留着齐肩短发，一副坚毅果敢的形象。剧中她是廖凡扮演的吴豫的初恋，吴豫在监狱中时，王北俪去探视，忍痛说“各自安好”，没有嚎啕痛哭却演出了痛彻心扉，让人明白了什么是此时无声胜有声。徐梵溪的哭戏真的很出圈，很有层次感，直抵内心。那么，你是从哪部剧认识她的呢？

展昭，少年行侠，仗剑四方，好不平事，百里传名。时人因其久居江南，尊为为“南侠”。展昭，面带侠气，气宇轩昂，充满英雄气概。自幼习武，武艺高强，善轻功，会袖箭，剑法绝伦。其人品行端正、谦和有礼、义薄云天、热心快肠、沉稳大气、忠肝义胆，无论在江湖还是朝堂均知其名，受到黑白两道尊敬。1993年，台湾华视版《包青天》播出后，何家劲饰演的展昭，帅气翩翩，成为荧屏史上的经典角色。尤其是他一身红衣的打扮，引得后来影视版本中的展昭纷纷效仿。1994年，台湾华视又播出了一部《七侠五义》，在这部剧中，饰演展昭的焦恩俊，当年的焦叔刚出道不久，还是一脸的胶原蛋白，很年轻也很帅气，凭借展昭一角，焦恩俊成为台湾一线演员。1994年，香港亚视拍摄了“包青天”题材的番外篇《碧血青天杨家将》《碧血青天珍珠旗》，在这两部剧中，包公展昭公孙策办案三人组只是配角，饰演展昭的是亚视小生甄志强。1994年，香港TVB与台湾台视合作拍摄的一部武侠剧《侠义见青天》，主要讲述南侠展昭与北侠欧阳春的事迹，这版饰演展昭的是香港资深戏骨刘松仁。1995年，同一年香港TVB也拍摄了一部《包青天》，与亚视打擂台，这版展昭由TVB当家小生黄日华扮演。其实黄日华饰演展昭比何家劲还要早，早在1984年TVB便拍过一部《铁面包公》，当时饰演展昭的就是黄日华。1995年，香港亚视也跟风拍摄了一版《新包青天》，这次饰演展昭的是吕良伟，和刘松仁一样，吕良伟饰演的展昭在外貌上看年纪稍显大，但也展示了其英武不凡的一面。2000年，台湾拍摄了《包公出巡》系列，包括“龙凤肚兜”、“梦回青楼”、“明镜高悬”、“威震金陵”四个单元。这次饰演包拯和公孙策的还是金超群、范鸿轩，饰演展昭的却不是何家劲，而是焦恩俊。以上七个电视剧版展昭，黄日华出演时间最早，焦恩俊出演了两次，就其外表气质、英俊帅气来说，焦恩俊、黄日华、甄志强等丝毫不比何家劲差，但是，最经典的展昭依然还是何家劲！

从公元前221年嬴政称帝到1912年溥仪逊位，中国有长达两千多年的帝制史，然而中国观众在虚构的影像作品里看到皇帝却是非常晚近的事情。在八十年代之前，荧屏上的非现实主义题材少之又少，其中更不可能有皇帝的身影。按照学者考据，皇帝最早现身电视是在1982年，这一年山西台拍摄了《天宝轶事》、上海台拍摄了《秦王李世民》、河北台拍摄了《懿贵妃》，三者都早于1986年拍摄的《努尔哈赤》，后者由中央台拍摄、名气更大，常常被错误地当成大陆帝王剧之滥觞。《秦王李世民》（1982）影视剧里的皇帝大致可以分成两类：「正史型」和「野史型」。《努尔哈赤》就是一部按照「正史型」手法来拍摄的历史剧，日后被称为「中国第一历史剧导演」的陈家林在这部剧中建立了堂皇贵重的史诗风格，一举摘得两座「飞天奖」的同时也为日后拍摄《唐明皇》《武则天》《汉武帝》《康熙王朝》等「历史正剧」奠定了坚实的基础。《努尔哈赤》（1986）「野史型」皇帝差不多是和荧幕上开疆扩土、指点江山的「正史型」皇帝同时出现的，《天宝轶事》的题目里便带了「轶事」二字，但是第一个引起广泛关注的「野史型」皇帝却出自1991年两岸合拍的《戏说乾隆》。论把握流行的能力，彼时的大陆影视业和台湾同业者不可同日而语，因此知名的「野史型」皇帝大多带着港台输入的江湖烙印。《戏说乾隆》史书里的乾隆是一个权谋精湛、好大喜功、喜怒难测的「十全老人」，电视剧取自「乾隆下江南」的史实，却只突出他风流的一面。这部剧里的郑少秋总裁而不霸道，虽然贵为九五至尊却不乏现代人的爱情意识。当然，这里的「现代」要加引号，皇帝的特权就像他贴身的宝甲一样，是扣在手里的底牌，只是不轻易示人而已，并不等于没有，当矛盾发展到凭智慧武功都无法解决时，乾隆自然会亮明自己的帝王身份，使所有困难迎刃而解。《戏说乾隆》既享受着前现代的权柄又懂得现代人的情调，郑少秋版乾隆简直就是理想情人的范本，后来他在李连杰版《方世玉》里又出演和乾隆有血缘关系的反清领袖陈家洛，纵然一脸正气，却总是让人无端脑补他调戏民女的场景。《方世玉》（1993）除了郑少秋以外，《宰相刘罗锅》里的张国立、《还珠格格》里的张铁林也是九十年代另外两款较著名乾隆的扮演者，后来两人还在《铁齿铜牙纪晓岚》里强强联合过，张国立又出演了《康熙微服私访记》，各自都成为了「皇帝专业户」。《宰相刘罗锅》有一次，张铁林在接受采访时说：唐国强演的是处理国家大事的皇帝，张国立演的是游山玩水的皇帝，而他本人所演的则是处理后宫事务的皇帝。《还珠格格》面对纷乱复杂的明争暗斗，掌权者最高明的办法就是装傻充楞。不管是《还珠格格》还是《铁齿铜牙纪晓岚》，张铁林扮演的乾隆都是搞平衡政治的大行家，既不特别偏向「好人」也不特别偏向「坏人」，却时刻不忘把最终决定权牢牢抓在手里，最后笑吟吟地收获两派「皇上圣明」的由衷赞美，不失为一种集民间智慧之大成的「难得糊涂」。《铁齿铜牙纪晓岚》「正史型」的皇帝也会真情实感地谈恋爱，「野史型」皇帝也会摆布最高明的权谋，那么「正史型」和「野史型」的区别在哪里？如果以有没有虚构成分来划分就太肤浅了：「正史型」追求的是史诗的浪漫，「野史型」追求的是民歌的浪漫，二者都同样有夸大、粉饰和美化，如果按照张铁林的划分，有没有事业心才是「正史型」和「野史型」的区别所在，「正史型」皇帝突出一个「卷」字，打开电视仿佛皇帝天天都是996，随时随地都在办公。把内卷精神发挥到极致的就属唐国强扮演的雍正了，电视剧里的雍正实在太勤奋了，竟然在五十七岁那年把自己活活卷死。最后一集，雍正暗暗地吐出一口血，扶着门框软软滑倒的场面当真我见犹怜。图里琛将雍正抱在怀里，心痛地大喊「皇上」一边掏出黄手绢为其擦嘴，再看唐国强的眉眼，依稀还有《孔雀王子》时的神韵。《雍正王朝》在中国当代男演员中，唐国强在扮演帝王将相方面有着最为丰富的履历，但是在雍正之后，他出演的古装剧角色没有哪一个能够给观众留下比雍正更深刻的印象，反而他所出演的角色时不时会让人看到雍正的风采。其实不仅是唐国强一个人在重复自己，多看几部「正剧」的观众都不免生出一个疑问：为什么这些剧看上去都大同小异？例如同样是改编自二月河原作的《康熙王朝》和《乾隆王朝》：同样的夙兴夜寐、同样的体恤下民、同样的文治武功、同样的鸟生鱼汤……《康熙王朝》尽管康熙的扮演者陈道明和乾隆的扮演者焦晃都以演技著称，两个皇帝却似乎只有名字上的区别，这说明演员并不是在扮演哪个具体的皇帝，而是服务于一套更加隐蔽、更加稳定的的文化机制。《乾隆王朝》八十年代以来，秦始皇形象的转变最能清晰地表现这套文化机制的运作：八九十年代的秦始皇一直是一个兽性与人性混合的角色，为了突出人性与兽性的矛盾，剧作家总爱在秦始皇身上设计永失挚爱的苦情戏。1986年亚洲电视拍摄的《秦始皇》就将嬴政与燕太子丹设计为立场相反的童年玩伴，二人还爱上了同一个女人；《秦始皇》（1986）1995年刘德凯、赵雅芝主演的《秦始皇与阿房女》中也有相似的设计，只是太子丹的地位被削弱了，秦始皇所专情的对象变成了阿房；《秦始皇与阿房女》一年后《秦颂》上映，姜文所演的秦始皇何等冷酷无情，遇到刺客时下令将方圆五里的男女老幼不分良莠斩尽杀绝，眼睛都不眨一下，偏生对长女栎阳和青梅竹马的高渐离百般迁就。《秦颂》讽刺的是他最爱的两个人都为反抗他的专制而死，在祭天大典上，姜文孤独地登上封禅台，面对硕大无朋的青铜鼎无声抽泣的场景令人动容，秦王扫六合的霸业是以人性与爱被毁灭为代价的。九十年代末强化秦始皇的「暴」，《东周列国志》里的郭涛、《荆轲刺秦王》里的李雪健一个比一个疯；《荆轲刺秦王》进入新世纪后则开始强调秦始皇的「雄」，张艺谋的《英雄》是秦始皇「翻案」的转折点，在这部电影里，一心刺杀秦始皇的刺客反过来被秦皇的雄心壮志所折服，甘愿死在秦军的乱箭之下。《英雄》这个有点匪夷所思的情节里，皇帝和刺客都不再是具体的人物，而是共同服务于更高意志的功能化角色——不仅是秦始皇，实际上所有「正史」型皇帝都摆脱不了被功能化的命运。这就是为什么「正史」型皇帝全都似曾相识：尽管是不同作品里的人物，但他们所要达的主题却是相似的。问题在于《英雄》并不是一部「正史」反而是彻头彻尾的「野史」，新千年以来历史剧的新趋势是：「正史」与「野史」不再像九十年代那样泾渭分明，渐渐走向合流。原本被视为具有一定公共性的「国家大事」被视为帝王的私事，帝王的「后宫私事」反而变得越来越具有公共性。《英雄》以《金枝欲孽》《美人心计》《步步惊心》、《甄嬛传》为代表的宫斗剧的兴起就是「正史」与「野史」合流的产物。宫斗剧打开了一个更加近距离地审视权力的视角，在这种视角下冠冕堂皇的「正史型」皇帝、风流倜傥的「野史型」皇帝都在一定程度下卸下了光环，如《甄嬛传》中的陈建斌，既不高尚也不潇洒，只是一个自私自利、自我为中心的凡夫俗子碰巧生在了帝王家。宫斗剧的问题在于它虽然指出了皇帝并没有穿衣服，却又以更加彻底的犬儒姿态接受了裸奔的皇帝，皇帝不再是一个可以反抗的对象物，某种程度上皇帝就是「我」的投影，与「我」共振。《甄嬛传》建国后很长的一段时间里，「帝王将相」和「才子佳人」一道被视为腐朽的题材而受到严厉批判，即使八十年代之后关于皇帝戏的争论也依旧没有停止。曾任剧协副主席的魏明伦在2003年的时候便撰文呼吁「荧屏扫皇」，他的理由是帝王崇拜与公民意识、法制意识并不相容。其实类似的争论每隔一段时间便会卷土重来一次，呼吁者的理由都差不多。《步步惊心》不难理解魏明伦的担忧，但我也不认为帝王剧与种种现代思想必然不能相容，比如「大河剧」和「历史正剧」的基调就很像，而「大河剧」早已经是日本现代文化的一部分。比起个别帝王的评价受到修正，更令人不安的是皇帝的正常化和庸俗化，观众们不再把皇帝当作皇帝，而仅仅是一个特殊的职业，也就失去了应有的戒心。莎士比亚也描写过很多帝王将相，有些还是为了专门歌颂都铎王朝而写的，如《亨利八世》。 但读者们绝不会把庸懦的亨利六世混同于狠毒的理查三世，也不会把野心勃勃的麦克白当成疯疯癫癫的李尔王，因为每一个作品都有不同的主题，每一个角色都有不同的人格，并不会因为他们都是国王这一个共同点而抹杀掉他们的不同之处。我相信中国人也能消化历史的重负，拍摄出个性鲜明、寓意隽永的帝王戏——前提是把皇帝当作「当皇帝的人」来认真对待而不是把皇帝当作普通人来胡乱谅解。放眼望去，影视戏剧中的皇帝要么被当作能力大一点的人，要么被当作困难大一点的人，前者操心江山是不是我的，后者操心皇太子是不是我的，营营役役，在肤浅琐碎的维度上斗得不亦乐乎，谁也没有拍出「当皇帝的人」的状态。从这个意义上说，中国影视界还没有拍出「最牛皇帝」。

雷速体育7月3日讯 据TMZ爆料，沙奎尔·奥尼尔于周二重返电视剧《墓地风云》（Gravesend）拍摄现场，参与这部黑帮剧的拍摄工作。此次他看起来更像一位冷酷的犯罪头目，而非人们熟知的亲善篮球传奇。TMZ体育获得的独家画面显示，这位15次入选NBA全明星的球星佩戴着一条巨大的金链子，身着黑色运动套装和一副墨镜，在镜头前全情投入。在剧中饰演角色“穆斯塔法”（Mustafa）的奥尼尔，与商人兼制片人贾斯·马图尔 （Jas Mathur） 对戏。后者在剧中同样饰演角色“米格尔”（Miguel）。两人在一场戏中似乎正进行深入交谈 — 虽然对话内容尚不明确，但鉴于该剧以阴暗交易和有组织犯罪为背景，可以肯定他们讨论的绝非NBA自由球员市场这类话题。这部剧集自2020年开播以来广受好评，而奥尼尔的首次亮相将出现在即将推出的第三季中。他去年曾向News12透露，自己最初因向该剧导演兼主演威廉·德梅奥 （William DeMeo）表达支持，而意外获得参演机会。奥尼尔说道：“当我联系他表达我是剧迷时，他问我是否想客串第三季。这一季将会非常、非常精彩。”目前该剧第三季尚未公布具体播出日期，但考虑到奥尼尔的个人魅力，只要他出镜，必然会引发收视狂潮 ！

第18集的生日宴，是妙笔，也能视为《以法之名》的大结局。生日宴结束后，李人骏对柳韵说，座次不对啊，许言午怎么坐温琴和孙飞下首？质疑没毛病。我给七人职位排了序。《以法之名》提到，温琴的职务是“东平市中级人民法院刑一庭庭长”，可见东平是地级市——只有地市级才设中级人民法院。这也就意味着，剧中的所有政法干部——兰景茗（政法委书记）、李人骏（检察长）、许言午（公安局长）、温琴（庭长）、谢鸿飞（检察部副主任）——都是地市级政法系统里的干部，他们的职级高低，是有明确定编的。这场饭局，排得不对，不是情商问题，而是等级感出错了。按照常规逻辑，兰景茗确实应该做坐主位。兰景茗是副厅级政法委书记，也是柳韵的小姨妈，论公论私，都该坐主位。这是李人骏的生日宴，但兰景茗会安排李人骏的座次，坐在自己的左侧。这样处理，其实也没毛病。中国传统宴席礼仪上，常有左尊右卑的说法，因此主位左侧会被视为最尊贵的宾位。而在现代国际礼仪中，特别是涉外宴请和外交场合，多采用右尊左卑的排序，即主宾右手是最高位。我有一本张建国撰写的《中国礼宾与公务接待》，其中就用图文的形式展现了一个中心法的座次图。这次饭局上，走的就是一个中心法的座次思路。李人骏虽是东道主，却并没有占据主位，而是以宾客身份被兰景茗安排，说明她是不折不扣的中心位。李人骏知道自己的真实处境，因此他明白席中人不停向兰景茗敬酒。表面上是生日宴，不如说是下属在向大领导献媚。李人骏不理解许言午的座次。东平市公安局局长，正处级干部，按照官场序列，他的职级仅次于副厅级的兰景茗和李人骏，远高于法院厅长温琴和分局副局长孙飞。按照正常逻辑，许言午有资格坐在兰景茗的右侧——也就是温琴做的位置。然而，许言午坐的是传菜口。柳韵解释，这是亲疏关系决定的。妙啊。兰景茗就是个任人唯亲的人！孙飞职位最低，然而在席中最为活跃，在兰景茗安排李人骏的座次时，孙飞也在一旁附和“快坐快坐”。这是他该说的吗？平山市公局局长许言午在饭局上唯唯诺诺，平山市平山开发区副局长孙飞在席上又唱又跳，这就是兰景茗一手遮天的结果。官场上的饭局政治，真的有很多讲究。孙飞的上蹿下跳，证明东山的政法委，已经烂掉了。制度让位于亲疏，规则让位于潜规则，所谓上下级，已经沦为政治投机游戏。座次不再是谁应该坐哪儿就坐哪儿，而是按照大领导的喜恶来决定。看似政法委的局外人，柳韵才是这次生日宴的总导演。李人骏没有想到兰景茗会出现，更猜不到在万海案中发现重大失误的谢鸿飞已经平稳落地。这说明谢鸿飞和孙飞一样，都是兰景茗力保的人。因此，当谢鸿飞在兰景茗面前自我批评，没有给兰景茗总结陈词的时间，马上他就向李人骏敬酒。职场老油条，谢鸿飞真的会这么冒失？才不是。为什么？因为他知道，自己在万海案中犯了错，差点害李人骏失去检察官的职位（代理检察官一直是他的心病）。谢鸿飞用“看似没分寸”的动作，本就是精心设计的“赎罪表演”。谢鸿飞用“冒犯兰景茗”的方式，做出一种“我愿意冒险向你低头”的姿态。可惜，李人骏不买账。他不是看不懂，而是看得太明白。这种“演给我看的低姿态”，恰恰提醒了他——谢鸿飞背后站着的，是兰景茗的默许。而如果他现在接受了谢鸿飞的敬酒，意味着“我不再追究”，也意味着“我知道你是兰的人，但我认了。”这杯酒，李人骏喝得下吗？然而，温琴第一个站起来发声支持，李人骏不给面子，兰景茗这次亲自下场，为谢鸿飞说话，“鸿飞是好心办错事，此时翻篇”，大领导发话，李人骏这才不得不接受谢鸿飞的敬酒。归根结底，这一顿饭，吃得不是人情，是站队。谢鸿飞敬酒，是低头认错；兰景茗开口，是定调表态。这个动作背后，藏着一句潜台词：“以后咱们是自己人了，过去那点小磕小碰，就翻篇吧。”这场饭局是兰景茗的摊牌，也是李人骏的考验。如果他敢在众目睽睽之下，不接谢鸿飞这杯酒，就是不认账、不归队，等于打了兰书记的脸。饭局之中，每一次起立，每一杯敬酒，都是试探，也是宣誓。兰景茗之所以强势安排座次，不只是为了面子，更是为了在“饭桌上完成一次组织重组”——谁是亲信、谁是弃子、谁愿意低头、谁依旧清醒，她一目了然。所以孙飞可以撒欢，谢鸿飞可以脱罪，温琴主动给谢鸿飞站台，许言午却要靠边站。许言午说“以后会多做一些工作”，是人在屋檐下，不得不低头。兰书记，我首先要感谢您对我的包容。大家都知道，我这个身体啊，老生病，我也着急。我尽快地调整，尽快地调养过来啊，争取像李检察长和温厅长一样啊，多做一些工作。兰书记啊，我先干为敬。有人吐槽第十八集的生日宴，我能理解。现在的观众越来越习惯快节奏、强情绪的戏剧节奏，像这样平静之中藏杀气、一顿饭定人生的“反类型”叙事，似乎并不是每个人都能接受。但也正因为克制，所以锋利。兰景茗没有在饭桌上拍桌子，笑语晏晏，就决定每个人的命运。这是权力的强悍。在李人骏的生日宴上，温琴喝的是投名状，谢鸿飞喝的是赎罪酒，许言午喝的是自保酒，而李人骏喝的，也有一丝惆怅和无奈。第十八集的结尾是张放给洪亮的辞职书上签字，这个处理很棒，似乎暗示剧集最大的反转，本就没有反转。万海案或许就此埋进尘埃，洪亮和郑雅萍，以后都有了自己的新工作。《以法之名》的故事，在第18集就已经结束了。后面的，不过是青天戏的常见套路，邪不压正的白日美梦。

乔振兴被“误烧”后，天龙集团董事长陈胜龙对手下大发了一顿雷霆，差点就动手杀人了。陈胜龙为了吞并万氏集团，布局了3年，却要被指导组搅黄了，这口气陈胜龙怎么能咽下去。万氏集团吃不下去，又吐不出来，这个时候，东平真正的黑恶势力大佬，丁勇岱饰演的天禹集团董事长禹天成，隆重登场了。禹天成所住的天宇山庄，用“大得能跑马”来形容一点都不夸张。陈胜龙在他面前，恭恭敬敬地叫“老师”。禹天成出场，洪亮的小舅子江远，也出场了。那么，禹天成和江远有关系吗？有！因为，禹天成就是通过江远，把洪亮的老丈人江旭东拉下了水，进而使江旭东成了他的保护伞。江旭东原来是东平政法委书记，是兰景茗的老领导。江旭东调到省里后，提拔兰景茗接替了他的位置，成了东平政法委书记。禹天成是怎么通过江远把江旭东拉下水的呢？江远喜欢豪车，喜欢飙车。禹天成设计让江远酒后飙车时撞死了人，是禹天成帮助江旭东摆平了这件事情。江远侥幸脱罪后，禹天成出钱把江远送到了国外学习能源技术。江远回国后，开了一家新能源公司。江远的新能源公司，其实就是一个幌子，是替禹天成和保护伞们洗钱的。禹天成和兰景茗原来是夫妻，兰景茗一路升迁，都是禹天成在背后铺路的。后来，禹天成胃口越来越大，下手越来越狠，为了不被别人怀疑兰景茗是自己的保护伞，禹天成和兰景茗离了婚。也就是说，兰景茗白天是受人尊敬的领导，晚上是天禹集团的老板娘。禹天成是黑恶势力，兰景茗知道后，可以离婚，可以拒绝充当保护伞。可是，兰景茗为什么非要给禹天成当保护伞呢？禹天成又是怎么控制兰景茗呢？事情是这样的：禹天成辞职经商后，不断发展壮大，后来创建了天禹集团并成为天龙集团的实际控制人。禹天成和兰景茗结婚后，两个人育有一子，生活过得很美满。可是，禹天成被同事做局被迫辞职经商改变了一切。禹天成经商后，因为商业竞争关系，惹了不少仇家。后来，禹天成的一个竞争对手仇家，为了打击禹天成，偷走了他和兰景茗的儿子。儿子丢了，兰景茗痛苦万分，下班后天天以泪洗面。禹天成也一直在寻找儿子，经过好几年的寻找，禹天成才知道儿子已经在仇家那里死了。禹天成一怒之下，瞬间黑化，他招了几个黑恶分子进了自己公司，把仇家相关人全部杀了埋在废弃矿井里并封死了。为了安慰兰景茗，禹天成找了一个和儿子非常像的少年冒充自己的儿子，并伪造了亲子鉴定书。禹天成已经黑化为黑恶势力，他和兰景茗的假儿子长大后，也黑化了，成了禹天成最得力的干将。禹天成黑化后，不断为兰景茗铺路，兰景茗的地位也越来越高。禹天成拿下江旭东后，兰景茗上升得更快了。“儿子”已经成了黑恶势力，并且罪行累累，禹天成又不敢把真相告诉兰景茗，于是兰景茗只能被动成了禹天成和“儿子”的保护伞。那么，禹天成和兰景茗的假儿子是谁呢？不是别人，正是天龙集团董事长陈胜龙。话说到这里，问题就出来了，李人骏的妻子柳韵，是兰景茗的亲外甥女，她该知道兰景茗的亲儿子是长什么样吧。陈胜龙既然和兰景茗的亲儿子长得像，柳韵应该能认出来吧。这一切，禹天成早就想好了。禹天成把陈胜龙领回来时，他以安全为名，不让兰景茗公开陈胜龙的身份，对外就说自己的儿子已经不在了。禹天成这样做是对的，要是他到处说儿子已经找回来了，保不定哪个亲戚就识破了。就这样，兰景茗一直活在信息茧房里。亲戚朋友们都知道兰景茗失去儿子的痛苦，就算他们遇到陈胜龙，就算他们觉得像，他们也不会去触碰兰景茗内心的伤疤。儿子失踪了，兰景茗和禹天成为什么不再生一个呢？儿子被仇家偷走下落不明，他们哪里还有心情去生呢。还有，禹天成这么有钱，他为什么不包养一个女的，再生一个呢？禹天成和兰景茗可是真感情，禹天成工作上出事被迫辞职经商后，是兰景茗始终在支持他。也是出于对兰景茗的感情，禹天成心里始终没有别人。万海张文菁案真相大白前，兰景茗知道陈胜龙是自己的假儿子后，在极度失落绝望的痛苦中，畏罪自杀了。禹天成、陈胜龙、江远、江旭东他们，也得到了应有的惩处。至于李人骏，他就是兰景茗的工具人。兰景茗为了帮禹天成和自己的假儿子陈胜龙，利用李人骏向上升的心理，不断给李人骏施压，让他尽快把万海案办成铁案，让李人骏成为自己前台的掩护。李人骏的妻子柳韵，比李人骏走得更远，她早就被姨妈兰景茗拉下了水。

迪丽热巴金世佳携手打拐题材电视剧迪丽热巴金世佳携手打拐7月3日，电视剧《利剑玫瑰》传出定档讯息：7月12日起接档《以法之名》登陆CCTV8黄金档剧场上星首播，每晚7:30两集连播，腾讯 爱奇艺联合网播。这部电视剧由迪丽热巴、金世佳主演，讲的则是都市环境当中打拐的故事。基于题材内容而言，这部《利剑玫瑰》和观众们距离很近，具备爆款可能性。截至目前，该剧尚未正式官宣播出档期。大家不妨先来看剧情梗概：一心想要进入禁毒支队、查找缉毒警察男友死亡真相的女警花邓妍，在一次解救婴儿人质的意外行动中大放异彩，因此被天海市公安局党委调到打拐办任代理主任。为了破获拐卖儿童案、拐卖外地少女强迫卖淫案，邓妍通过缜密的推理、精准的判断力以及奋不顾身的行动，不仅让原本持怀疑态度的同事变为钦佩和坚定支持，还一步步揭开了隐藏在一个个拐卖案件背后的惊天黑幕。面对罪犯的狡猾和凶残，邓妍与打拐办的同事们共同努力，剥茧抽丝，经过大量的调查、抓捕、解救等行动，化解了线索中断、诬告停职、买凶暗杀等层层阻力，终于将包括自己表嫂在内的拐卖妇女儿童犯罪团伙的一个个犯罪嫌疑人绳之以法。与此同时，男友被害的真相也渐渐浮出水面。打拐题材，以往在电影作品当中比较多见。而这些电影，往往是站在被拐卖的孩子父母的角度上讲故事的。这一次，这部《利剑玫瑰》与众不同的地方在于，它是用电视剧的方式，从警方的角度讲打击拐卖妇女儿童的故事。这个角度，和这个内容，都具备新颖价值，同时，也和观众们的生活息息相关。咱们很多的缉毒题材、打黑题材等等，虽然也有自身的价值，但它们往往离观众们有一些远，毕竟，不是每一位观众都天天接触毒枭和黑恶分子们。但是，反观《利剑玫瑰》，对于每一位观众而言，则都是有关系的，甚至于可以说，这些拐卖妇女儿童的犯罪分子们，就在大家身边。基于此，这部《利剑玫瑰》具备题材内容上很大的优势，观众们想要看到和自己有关的电视剧。而这种警方打拐的题材，又是非常明确的警匪对立，冲突感强烈，面孔感明确，对于绝大多数的观众都没有审美难度。央八播出这种大众题材的作品，收视率塑造非常强劲。我的保守估计则是，这部戏，收视率破2%，应该没啥问题。题材内容之外的优势，则是明星迪丽热巴了。这部电视剧是腾讯和爱奇艺联合上线。对于粉丝群体而言，显然已经早早地开启等待模式了。迪丽热巴已经有两年没有电视剧作品了，这次，她主演的电视剧上线开播，肯定会让粉丝们翘首以待的。粉丝们不仅会为电视剧开会员，而且会帮助这部电视剧进行宣传等等。其实，咱们中国电视剧的从业人员们，都应该出来给粉丝们磕一个，上哪里去找这样的观众啊。另外，这部电视剧的编剧是慧东，他本身便是在警察口上工作的。这也就保障了这部电视剧作品当中的故事，应该会符合警察们的办案流程。固定职业的从业人员写自己职业内的故事，是比职业编剧更为具备创作优势的。咱们职业编剧，往往缺乏相关创作领域的工作经验，最终造成很多戏码出来之后，和真实情况不符，继而出现大量的叙事逻辑错误。而职业内的人写自己熟悉的故事，就可以避免这种情况发生了。《利剑玫瑰》的导演是李晋瑞。这位导演曾参与过《冰雨火》和《破冰行动》等作品。这两部戏，也都是警匪题材。基于以往的工作履历来讲，《利剑玫瑰》的导演也是靠谱的。所以，这部电视剧暂时看不到短板。希望它播出之后，会成为一部收视率、网络成绩和观众口碑都非常不错的作品。（文/马庆云）

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